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高分少女最成功的一點(diǎn)是情感真摯且極為強(qiáng)烈，第二成功的點(diǎn)是人物討喜且劇情發(fā)展不拖泥帶水。（人物討喜：媽媽、大野姐姐、基友、司機(jī)和萌美老師就不多說了，女一女二更像是作者意淫出來的角色怎么能不討喜呢。比較有爭議的就是男主，其實(shí)男主情商并不低，很多時(shí)候他察覺到對方有所指并且準(zhǔn)確抓到了其中的含義，而且做出了自己的對應(yīng)方法，只是有些時(shí)候礙于游戲腦和年紀(jì)，他的對應(yīng)在我們來看不一定是最好的，但從他的立場來看卻一點(diǎn)問題也沒有，只能說理解萬歲了。而且看似人生導(dǎo)師的古烈只是男主的一個人格、它和男主的交互其實(shí)只是男主的內(nèi)心斗爭以游戲腦處理后的呈現(xiàn)方式罷了，想到這一層面就知道男主的人設(shè)其實(shí)也是討喜的，畢竟后面也通過做游戲、上學(xué)前打工、轉(zhuǎn)點(diǎn)心盤、找基友解開心結(jié)等情節(jié)體現(xiàn)了男主不怕辛苦、溫柔、坦率等特點(diǎn)，我自認(rèn)不及也。）

關(guān)于為什么高分少女中的情感值爆表：其他戀愛番給人的感覺就是想著法子發(fā)糖，時(shí)不時(shí)來一下，這樣的感覺就是拓寬了范圍而不是深度，但高分少女則是盡量避免無意義的發(fā)糖，并且把該有的糖分以最小化的可能來一筆帶過（就是你感受到個中情感會有多強(qiáng)烈，但人物的行為卻不按照你預(yù)想的行為發(fā)展，反而是用一種克制的形式去處理，你知道這個時(shí)候角色心中還留有某種念想沒有解決，這是一個矛盾點(diǎn)，遲早會在某個情節(jié)的引導(dǎo)下帶來情感的爆發(fā)），再通過這種“情感表達(dá)不充分甚至是壓抑情感的矛盾”來獲取更多中后期的“可分配資源”，再根據(jù)后續(xù)的故事情節(jié)的把所有已掌握的“可分配資源”進(jìn)行重新分配，這樣的話就能做出有情感深度的戀愛番，且在劇情高潮的安排上也更得心應(yīng)手（高潮不止一個，比如第一次離開、兩人互毆、第二次離開等都是劇情的高潮）。不過這樣做會有一個缺點(diǎn)就是伏線期的正向刺激少、觀眾的情感得不到發(fā)散，從而無法保證前期的觀感，因此作者也是巧妙的創(chuàng)造了一個乍一看有些軟弱、但其實(shí)對待感情十分坦率甚至可以用勇敢來形容的女二角色來幫助渡過這一時(shí)期，再加上前期擁有大量的游戲內(nèi)容和街機(jī)、家用機(jī)、掌機(jī)設(shè)備等背景設(shè)定來填充，所以高分少女的觀感在前中后期都得到了統(tǒng)一，并且在完結(jié)的前一秒得到了爆發(fā)，雖然最后一段采用了極具爭議的超現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)方式，但好在優(yōu)秀的BGM和超絕的表現(xiàn)力消除了大部分的尷尬，帶給觀眾強(qiáng)烈的感官和心靈刺激，即便作品結(jié)束后也在心中回蕩。雖然從故事情節(jié)安排上看可能有些刻意，但假如你是作者，你也會這樣安排，因?yàn)檫@就是能夠達(dá)到最佳效果的方法，你知道他要表達(dá)什么，你也知道他怎么表達(dá)的效果最好，如果他這么做了，那也沒有辦法譴責(zé)他了。

另外就是一定要吹一吹女二日高小春了，角色塑造上完全不輸七宮智音、谷川柑菜等經(jīng)典女二。大部分的黨爭番都給到了其他股一些機(jī)會，但高分少女嚴(yán)格意義上不是一個黨爭番，因?yàn)橛^眾能夠輕易察覺到角色身上關(guān)鍵的、根本性的不同，所以從這種角色出場的時(shí)候觀眾也都知道接下來會是什么樣的結(jié)局，因此為了防止胃疼會選擇性得無視這種角色，至少是盡量不帶入同理心，我是這么想的，但后來發(fā)現(xiàn)，根本做不到，小春還是把我給震撼到了，觀眾們也是一樣，從都知道小春一定會失敗的情況下一味的入小春股就可見一斑。女二往往是悲劇的，也正是因此她們身上往往都有一種知其不可為而為之的浪漫主義精神，這種精神是深受大眾喜愛的，比如諸葛亮(?)，并且意難平的情感經(jīng)歷更能引起現(xiàn)實(shí)中的共鳴，再加上同情，這大概就是在一部作品中女二令人印象深刻的原因了。也許多年后沒人知道日高小春，但只要有人看了高分少女，TA一定會認(rèn)同小春這個角色達(dá)到了一個沒有想到的高度，也會認(rèn)同小春成為了高分少女這部作品的加分項(xiàng)。

不過也聽說有觀眾因?yàn)樾〈旱牡菆龆鴹壏?，認(rèn)為這是一個為了虐而虐的角色，雖然是實(shí)話，但這樣就棄番了還是令人可惜啊。

標(biāo)簽： 理解萬歲 高分少女 七宮智音 谷川柑菜