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我對《分手的決心》的好奇，始于一則簡短的豆瓣影評。

“神秘、美艷、脆弱和危險、抽象又具體?！?/strong>

（圖源豆瓣）

(資料圖片僅供參考)

這一個朦朧的女性形象。她漂浮著，流露出一種富有危險氣息的美感，又在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

如果你和我一樣，在長期的觀影體驗(yàn)中思考過：“當(dāng)女性作為群體性抽象概念出現(xiàn)在大熒幕上時，我們期待看到什么？“

《分手的決心》或許可以成為一個“話頭”。

它不會給你任何答案，它甚至不會讓你感到驚喜，但它或許能給你啟發(fā)。

就像海邊開著的一家咖啡館，在濃霧籠罩的海岸的盡處，給你一片思緒紛飛小小天地。

《分手的決心》

男刑警，女嫌疑犯

影片以刑警鄭?？?/strong>（樸海日 飾） 調(diào)查一起發(fā)生在山區(qū)的殺人案開始。

死者在爬山的途中墜落山崖。當(dāng)警察趕到時，他已面色慘白，尸首被螞蟻占據(jù)，在蕭瑟的夜里盡顯凄涼。

在調(diào)查過程中，鄭?？〗Y(jié)識了死者的妻子宋徐來（湯唯 飾） 。

面對丈夫的死去和自己犯罪嫌疑人的身份，徐來表現(xiàn)出異于常人的鎮(zhèn)定和冷靜。

她的美貌、來自異國的身份、難以言說的神秘氣質(zhì)，都讓鄭海俊對這個女人的產(chǎn)生了強(qiáng)烈的懷疑。

一開始，鄭?？〉拇_是以監(jiān)視嫌疑人的目的來接近徐來。但隨著調(diào)查的深入，鄭海俊竟對這個女人產(chǎn)生了背德的探索欲和愛慕情愫。

在導(dǎo)演陰郁詭譎風(fēng)格的鏡頭下，從充滿警惕到放下戒備，從嫌疑犯和刑警的監(jiān)視關(guān)系，到兩個互相吸引的人在夜里幽會。

兩個人之間的曖昧氛圍被逐漸催化。

他們彼此深深吸引，但他們的關(guān)系卻始終難見天日。

當(dāng)兩個人的情感正悄無聲息的生根發(fā)芽時，刑警發(fā)現(xiàn)徐來的“不在場證明”根本立不住腳。

他重現(xiàn)了徐來謀殺丈夫的整個行動路線，走過她走過的路，一點(diǎn)點(diǎn)推算著自己心愛的女人是如何殘忍殺人的。

當(dāng)這一切浮出水面，鄭?？〉男乃坪醣灰还删薮蟮暮诎祷\罩。 他兩手交叉，回憶著徐來手指上“可疑 ” 的老繭 。

愛人的溫度，可怖的殺人命案，在他的心頭交織...... 道德感的驅(qū)動下，他 選擇了離開宋徐來。

然而，這次別離并沒能切斷他們之間的孽緣。

所有劇情的推動者，是這個叫宋徐來的女人。

危險而又神秘，堅(jiān)韌而又充滿戾氣。她身上那股強(qiáng)大的戲劇張力，從濕冷陰郁的氛圍里呼嘯而來。

而湯唯身上那種能在古代美學(xué)和暴力美學(xué)間自由游走的氣韻，更是在宋徐來身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

又是“蛇蝎美人”，嗎？

在傳統(tǒng)的審美情趣里，許多我們熟知的、美麗又脆弱的女性形象大都是意淫的產(chǎn)物。

一個典型的例子就是“純欲”風(fēng)。

既希望女性保留稚嫩、膽怯和被動，又希望女性身上能充滿著露骨的性感和具有誘惑力的性征。

而現(xiàn)實(shí)中的女性，是難以將兩者縫合到一起的。一個性感而自知的女性，在面對自己美好的身體時，難以自然流露出幼女般的青澀和怯懦。

而在電影中最常見的女性角色之一，是“蛇蝎美人”。

這類女性往往擁有極具誘惑力的外型和狠毒的內(nèi)心，擅長用自己的身體“誘惑”男人。

她們往往是諂媚的、妖嬈的、惡毒的，會一點(diǎn)點(diǎn)吞噬人的理智，直至引之走入萬丈深淵。

但這樣千人一面的女性角色往往也是單薄的。她們只具備取悅感官的工具屬性，卻難以支撐起一個鮮活的有生命力的角色。

湯唯所扮演的徐來，的確具有“蛇蝎美人”的工具屬性。

不管是一開始貿(mào)然闖入刑警隊(duì)視線的漂亮女性形象，在質(zhì)詢過程中主動給刑警展示大腿的“越界”動作，還是以刑警的身份“偷窺”徐來的生活......

這些鏡頭捕捉到的，的確都是一種“凝視”。

在接受采訪的時候，導(dǎo)演樸贊郁曾說：

“對鄭?？碚f，徐來就像大海上的波浪，有時她是冷靜的，有時是帶有攻擊性的，有時是讓人無法抗拒的，有時她會抱著你，她總是變化無常的?！?/p>

隨著劇情推進(jìn)，徐來看似脆弱、卻充滿韌性的性格逐漸浮出水面。

無數(shù)個夜，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)思考著自己背德的愛情。無數(shù)次交鋒中，她苦心孤詣設(shè)計話術(shù)掩蓋內(nèi)心的瘋狂。她重新設(shè)計謀殺案，只為可以在新的地方，再次被鄭?？”O(jiān)視。

他們之間感情的催化，更多是徐來本人主觀意愿決定的。這也是為什么即便鄭?？∫恢痹诮吡Φ挚顾奈?，卻又不由自主沉溺其中。

宋徐來看似是一個脆弱易碎的、臣服于男人的可憐女人；

實(shí)則更像是潛伏在暗處的獵手，看著自己的獵物掉入自己布置的陷阱。

當(dāng)鄭?？∵€沉浸在誤以為自己偷窺了宋徐來的私生活，陷入無限的暢想之中的時候……作為獵手的宋徐來，已經(jīng)準(zhǔn)備收網(wǎng)了。

她不只是引誘男主角走向深淵的功能性角色，一個更接近于“性誘餌“的符號，她更是一個立得住的鮮活的角色。

她首先是一個有自我意識的人，其次才是一個女性。

她身上那股濃重的悲劇性與宿命性，和她的神秘、壓抑、機(jī)敏、瘋狂，文化隔閡等交織，共同塑造了這一角色身上的血肉。

注定“悲劇”的情愛

二人彼此的情意，在巨大的道德和感性的割裂中拉鋸著。

宋徐來處心積慮地接近鄭海俊，不惜以“殺人”為代價。

這樣的瘋狂， 這對于正 直 光明、 有著 強(qiáng)烈的道德感的 刑警而言， 是 不可接受的。

電影里有一幕。

刑警收到了來自宋徐來的“案件證物”， 在車?yán)锫犞@個壓抑而又危險的女人最純粹、熱烈的告白。

電影里濃重的霧氣，讓兩個人的心緒彼此粘連，鄭?？〉拿看缟窠?jīng)都被牽動著，在濕冷陰郁的海岸瘋狂尋找宋徐來的蹤影。

然而這一切，都以宋徐來自刎的方式結(jié)束了。

以往所有的蓄意制造，都被切斷在了海岸的盡處。

有人說，電影的結(jié)尾是最大的敗筆—— 它似乎在告訴我們，宋徐來這樣一個極具魅力的女性依舊是 “為愛而死”的情緒化動物。

（圖源微博）

我們太渴望看到異于刻板印象的女性角色了。

我們渴望有一個女性角色，能夠從始至終都是拿捏的、掌握主動權(quán)；

渴望她能以一種驕傲的姿態(tài)在電影的結(jié)尾出現(xiàn)，而不是為了成為一個男人心里“永遠(yuǎn)的疑案”結(jié)束自己的生命。

實(shí)際上，宋徐來身上最頑強(qiáng)的，是一種近乎瘋狂的韌性。

雖難在道德觀層面立住，但從生命力的角度看卻是極其鮮活的。

延展至宋徐來的生死觀上，作出如此選擇的她，同樣具有強(qiáng)烈的自我意識和濃烈的主觀色彩。

與其說宋徐來為了愛情犧牲了自己，不如說宋徐來選擇了用自己的方式，在傍晚陰暗的海畔、在愛人的尋呼中、在潮起潮落間，結(jié)束了自己瘋狂的一生。

山海兩隔，黑白之間。

宋徐來以決絕的方式終結(jié)了自己的生命，把一切的殘酷與浪漫都榨盡成灰。

恥于“飛蛾撲火”的我們

許多觀眾對宋徐來的共情，源于面對愛情我們都有愛而不得的失意、關(guān)系錯位的不甘。

我們對宋徐來行為的不解，同樣因?yàn)槲覀兠靼走@種感受，卻無法做到像她一樣熱烈地表達(dá)。

我們要確保自己在現(xiàn)實(shí)世界中、在別人的目光中，都是體面且理性的。

飛蛾撲火式的瘋狂，一旦脫離了某個限定的年齡階段，都會被認(rèn)為是”失智“的。

我們沒有時間發(fā)愁，沒有時間流淚，更沒有時間做出一些會被視為“出格、瘋狂”的舉動。

這也是為什么我們需要在公共場合忍住內(nèi)心的情緒，不自覺地把每一絲不小心流露出來情緒自貶為“矯情”。

但是，誰說有情緒就是錯誤的呢？

在這里，并不是想鼓勵大家變得極端情緒化，也不是希望大家在任何場合都肆意揮灑自己的情緒。

但或許有的時候，我們可以接受自己的情緒，為它尋找一個流淌的出口。

當(dāng)那翻涌的情緒撲面而來，當(dāng)你試圖控制自己卻招架不住的時候——

找到那個出口，給自己一次徹底感受情緒的機(jī)會吧。

因?yàn)椋覀內(nèi)巳硕夹枰@樣的一個出口。

作者：Per貓