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最近有熱門都市劇上映，相應的，就有一大波文章深挖劇中人物穿戴。閑來和閨蜜們津津有味地看完這些文章，大家不由討論起自己最心儀的夢想心裳是什么。

(資料圖片)

對我來說，這個答案很明確，它一直是，永遠是，香奈兒的斜紋軟呢外套。

如果說亦舒師太是中國都市女郎的精神導師，那嘉柏麗爾·香奈兒女士就是全世界女性，尤其是職業(yè)女性的時尚教母。

她曾擲地有聲地說：“女人一直是世界的強者”。

上個世紀，嘉柏麗爾·香奈兒女士首開先河，將原本用在貴族男士裝束上的斜紋軟呢面料用于女裝設計，并創(chuàng)造了香奈兒經典斜紋軟呢外套。

“對于職業(yè)女性，我說，別穿緊身胸衣，因為被囚禁在緊身胸衣里的女人是沒法工作的。我推出斜紋軟呢休閑款服飾，寬松的套衫和襯衫。”

就像今天我們看到的那樣，這款外套多為直線剪裁，線條流暢，沒有襯墊，不管是系扣還是敞開穿，都令穿著者的行動絕對自由。

在彼時以華麗，繁復為設計主流的高級時裝界，香奈兒的這款外套打破了女裝低胸、細腰身、贅飾多的藩籬。

它優(yōu)雅非凡，被譽為是時尚界回應時代呼聲，加速時裝現代化的一次革命，自此，整個時尚界承認實用主義的審美已不可阻擋。

外套的設計簡約又充滿巧思，香奈兒女士從戀人西敏公爵的衣櫥中獲取靈感，將貴族男性戶外運動常用的斜紋軟呢面料帶進女裝世界。

▲香奈兒女士與西敏公爵相戀時，經常穿“男友的外套”出行，斜紋軟呢面料的男士西裝外套既保暖又便捷，香奈兒由此獲得啟發(fā)，創(chuàng)造出香奈兒經典的斜紋軟呢外套。（圖片來源于《經典芝加哥》雜志）

在被創(chuàng)造之初，香奈兒的斜紋軟呢就自帶一種“叛逆”。

但跟大眾認知中的，充滿強烈對抗感鋒利感的叛逆不同。屬于香奈兒斜紋軟呢的叛逆，包裹在溫暖細膩之中，又給身體與靈魂帶來松弛與自由。

穿香奈兒斜紋軟呢的女人，自由灑脫，不隨凡俗，卻始終有著屬于自己的堅韌。

那些被香奈兒時裝點染過的名女人，在她們的性格中，也存在著這件斜紋軟呢外套的諸多特點：溫暖，柔軟，又果敢不羈，帶著一點特立獨行的叛逆。

“1

為害羞的茜茜公主穿上“盔甲”

我印象最深的穿香奈兒斜紋軟呢的女人之一，是羅密·施耐德。

她雖然在銀幕上成功塑造了茜茜公主這個角色且聲名大噪，私下卻仍是一個內向害羞的人。

▲羅密·施耐德代表作《茜茜公主》的電影海報。

羅密覺得自己的性格與影視圈環(huán)境格格不入，她對自己不自信不滿意，想通過法國時裝的加持，讓自己的公眾形象顯得更加開朗自信。

羅密抵達巴黎后，就買了好幾箱這樣“貌似”能讓自己顯得不那么內向的衣服，可是不知道為什么，穿上總覺得不對味，沒辦法，只好沒穿兩次就送人了。

誰能相信呢，深受全歐洲喜愛的大明星在最紅的時候，打開衣帽間，卻仍然覺得沒有合適的衣服穿。

于是羅密的男友阿蘭·德龍推薦她去見見大名鼎鼎的香奈兒女士。

▲羅密·施耐德與阿蘭·德龍

羅密為此感到焦慮不安，覺得自己“就是一個奧地利農民”，生怕禁不住香奈兒女士的審視和批評。

在她眼里，巴黎和巴黎的時尚界，都是嚇人的怪獸。

當羅密終于來到香奈兒女士的面前，穿上了第一件香奈兒外套時，她無比驚喜又篤定地意識到：“我再也不需要其它的衣服了?！?/p>

▲1960年，羅密·施耐德攝于巴黎香奈兒工作室。

無論是香奈兒女士本人的工作狀態(tài)還是她所設計制作的服裝，都令羅密深深著迷。

“重要的不是時髦而是優(yōu)雅，這是香奈兒教給我的。”

在羅密看來，香奈兒女士從來沒有向她強行灌輸什么觀點，但是，僅僅是看著香奈兒工作，看著她為一塊洗壞的面料痛不欲生，看著她創(chuàng)造，又在創(chuàng)造中毀掉不滿意的作品去重新開始，就讓羅密切實感到了不可言喻的啟發(fā)和力量。

香奈兒女士的經典工作形象是在脖子上掛一把剪刀，輕拍著一套新裝的不同部位，看看哪里需要改，曾經有一件套裝，前后修改了35次，才令她滿意。

“她讓我反思，我應該像她那樣去工作！她教會我看待事物的標準，這個標準適用于一切事物，不管是布料，工作，還是男人。用高標準去衡量一切斷然不會讓生活變得更容易，但我們都討厭容易?！?/p>

這之后，在羅密出演的眾多電影和電視節(jié)目中，她都以穿著香奈兒設計的形象示人。

▲羅密·施耐德與索菲亞·羅蘭、瑪麗薩·索麗娜絲共同主演1962年電影《70年的薄伽丘》，羅密在影片中穿著香奈兒斜紋軟呢套裝。

談及此，她會像個小女孩兒一樣喜悅地說：“現在我有了我的香奈兒迷你系列，大約15套西裝和外套，我相信今后的20年，我都會為穿著它們而感到自豪?！?/p>

對于羅密來說，香奈兒的斜紋軟呢，代表追求完美，穿上它，讓一個本性害羞的人，從此有了自信的盔甲。

“2

不受著裝束縛，不受禮教束縛的讓娜·莫羅

香奈兒斜紋軟呢，不僅是女性自信的點彩，從愛香奈兒斜紋軟呢的另一位女性讓娜·莫羅，我們看到，它也解放了束縛住女性的“枷鎖”。

讓娜·莫羅是法國新浪潮時期的標志性女演員，幾部代表作也都是法國新浪潮最經典的作品。

她為我國觀眾最廣為人知的角色，是在《祖與占》中飾演的女主角。

▲《祖與占》1962年弗朗索瓦·特呂弗執(zhí)導的法國電影，讓娜·莫羅飾演女主角凱瑟琳。

而她在30歲時出演的《情人們》，可謂驚世駭俗：

莫羅扮演的少婦珍娜，因為丈夫忙于事業(yè)，而熱衷于獨自在巴黎社交圈沉浮，并交往了一些情人。

▲1958年法國電影《情人們》電影海報。影片在美國上映后，又引出一段涉及憲法修正案的著名官司，劇院老板差點被裁定為公開放映淫穢電影罪，好在最后高院駁回了這項裁定，沒有給包括莫羅在內的創(chuàng)作者帶來更多麻煩。

一次在從巴黎回家的途中，珍娜又邂逅了浪子伯納德，起初的意亂情迷很快演化為干柴烈火。

兩人肆無忌憚地將縱情的身影留在田野河邊與璀璨星空下，黎明到來時，珍娜與伯納德駕車絕塵而去，不問明天，燃燒愛情。

因為題材大膽，外加在當時時代背景下略顯露骨的的畫面，《情人們》在歐洲上映時遭到激烈抵制。

可盡管如此，莫羅并不為世俗束縛，在自己的演藝生涯的電影道路上，她始終堅持自己的藝術表達。

莫羅與多位大師級導演有過合作，這個名單不僅包括法國新浪潮導演，還有《公民凱恩》的導演奧遜·威爾斯和《欲望號街車》的導演伊利亞·卡贊等。

▲左圖為莫羅與奧遜·威爾斯；右圖為莫羅與美國著名導演伊利亞·卡贊。

莫羅清湛的演技，美麗脫俗的面孔讓大師們渴望將她的形象雕刻膠片上，她自由不羈的性情更讓大導演奧遜·威爾斯感嘆：

“別妄想?？峤o莫羅點支香煙什么的，小心燒到你自己的手指?！?/p>

在多部法國新浪潮影片中，莫羅的倩影總是以身著香奈兒時裝的形象出現。

▲1959年法國電影《危險關系》。

不僅如此，莫羅還喜歡和香奈兒女士一起討論文學，互相推薦書籍。有時，她會獨自躲在香奈兒的個人圖書館中閱讀好幾個小時。

▲1957年香奈兒女士和讓娜·莫羅會面。

香奈兒女士曾被問到“工作中面臨的最大挑戰(zhàn)是什么”，她的回答說：

“賦予女性絕對的行動自由，不受著裝束縛。能通過自己的穿著，自在地表達自我，這，很難?！?/p>

而熱愛穿著香奈兒的莫羅，不僅在著裝上完全演繹了不受束縛的自由，更將藝術創(chuàng)作與自己真實人生互相貫穿融合，在生命的漩渦中始終秉持著自由的精神。

“3

永遠“難以捉摸”的克里斯汀·斯圖亞特

而今時今日，若在我印象中找到最適合穿香奈兒斜紋軟呢的人之一，我會第一時間想起克里斯汀·斯圖亞特。

▲克里斯汀·斯圖亞特穿著香奈兒斜紋軟呢登上澳大利亞Vogue雜志。

克里斯汀身上有很多標簽，從小生活在聚光燈下的天才童星，天生一張藝術品般古典冷艷的歐式美人臉。

與此同時，她又十分熱衷于“撕掉標簽”。她會在整裝嚴肅的紅毯上踢掉高跟鞋，會在暮光爆紅之后，完全拋棄掉大家的固有印象突然剃掉長發(fā)變成寸頭，完全不按常理出牌......

克里斯汀身上有一股少年與少女并存的又倔又韌的能量感。她的演藝生涯挑戰(zhàn)過很多不同的角色，其中最出人意料的是她飾演永恒的英倫玫瑰戴安娜，可這種“出人意料”或許正是電影《斯賓塞》想要表達的。

▲電影《斯賓塞》

導演帕布羅·拉雷恩這樣評價克里斯汀：“雖然年少成名，但做出的選擇常常超人想象，是個有趣又難以捉摸的女演員。”

在他看來，我們熟悉的戴安娜王妃與克里絲汀一樣“離經叛道”——她們同樣不愿無限迎合大眾的期待，成為別人想象中的“完美模樣”，而是選擇走自己的路。

是啊，對于每一個本性奔放自由的，時刻渴望突破與重塑的靈魂，流言蜚語就是荒謬的枷鎖。

穿著香奈兒斜紋軟呢的克里斯汀或許不是那么的規(guī)整，卻隨性迷人，有著渾然天成的感染力。

香奈兒斜紋軟呢本就有豐富多樣的可能，在柔軟溫暖的面貌中保持一點鋒利，在成年人的傳統優(yōu)雅中不時展示幽默感與小女孩兒似的不服氣。

香奈兒斜紋軟呢帶來的，不僅是一種行動上的自由，也是心靈上的自由。

不論是不被定義擁有無限可能的克里斯汀，還是視香奈兒女士為靈魂導師，重拾自信的羅密·施耐德，亦或是不受禮教束縛的讓娜·莫羅......

這些穿著香奈兒斜紋軟呢的女性，她們或許并非是擅長為自己發(fā)聲的人，我們卻清楚知曉她們有著不拘一格的態(tài)度。

我愛香奈兒斜紋軟呢帶來的這種“柔軟的叛逆”，近一個世紀來，萬千女性從香奈兒斜紋軟呢外套中體會到了真正的優(yōu)雅與自由從容。

對于香奈兒品牌來言，斜紋軟呢也帶來了無窮無盡的可能性，于不同的年代，于不同的審美潮流中，它都能迸發(fā)出驚人的生命力，演繹層出不窮的造型、色彩與風格。

它時尚而雋永，是永恒不過時的經典元素。

▲香奈兒2022/23 秋冬高級定制服系列中的斜紋軟呢元素。

除了充分運用于時裝外，當我看到香奈兒彩妝創(chuàng)意工作室大膽從標志性斜紋軟呢面料中汲取靈感，將其獨特的紋理運用在品牌經典的四色眼影，推出40周年限定創(chuàng)作香奈兒斜紋軟呢四色眼影，更是驚嘆于它可延伸出的創(chuàng)作可能。

獨屬于香奈兒斜紋軟呢的精神內涵，再一次得到全新演繹。

我本身也是香奈兒四色眼影的忠粉之一，自1982年以來，香奈兒四色眼影便成為品牌的明星單品之一，這一次創(chuàng)新設計，更是驚喜連連。

每一款四色眼影的色調表面，均飾以斜紋軟呢的浮雕圖案，搭配銅棕、暗金、灰粉、蜜桃等和諧配色，使其真能惟妙惟肖地呈現出經過精心織造而成的香奈兒斜紋軟呢面料質感。

仔細看還能看出其自帶的細膩金閃，真就如香奈兒高級手工坊 Lesage 刺繡坊精工細作地運用金絲線織就而成一般， 還未使用就被其美貌打動。

并且，這次限定創(chuàng)作中，每一款眼影都擁有配套的Lesage 刺繡坊手工縫制的斜紋軟呢隨行袋。

隨行袋的顏色與眼影的色調相呼應，外出可將眼影盒隨手放置于這精致的小包中，精致便攜，同時有著高科技也無法取代的手工溫度。

當然了，香奈兒斜紋軟呢四色眼影的精致不僅體現在其獨特紋理，眼影的質地同樣軟糯順滑，用眼影刷均勻粘取，于皮膚上輕盈滑開，即可覆上勻稱細膩的色澤，質感相當高級，一點也不會發(fā)澀或掉粉，就算是新手使用，也不容易顯臟。

它在皮膚上呈現出的光澤感也十分微妙，既不完全啞光霧感，雖然不容易出錯但難免少了些靈動，又并非容易顯得眼睛腫的金屬珠光，難以駕馭，而是像蒙上一層薄薄的絲絨一般的低調光澤。

這款眼影的“發(fā)色度”對于老手新手都是很合理且友好的，相較于常規(guī)的高飽和度高顯色度歐美系眼影，它不容易一下子取色過多，但比起怎么取粉都不易顯色的日系眼影，它的顏色呈現又相對較好，適用范圍和可操作的空間都更廣些。

質地之外，每一款眼影的配色都有香奈兒獨特的風格，這次香奈兒斜紋軟呢四色眼影一共推出了四款新色。每一款都可以搭配出不同可能。可簡約自然，也可以精致華麗，更可以大膽時髦，適用多種場合。

我個人最喜歡的一款配色是03號TWEED FAUVE，也是我日常用得最多的一款。

整體是亞洲人友好的百搭實用磚橘色系，如同夏末初秋油畫般的落日天空。

▲香奈兒斜紋軟呢四色眼影#03

色調溫暖熱情，不挑膚色，平常時隨意搭配起來就可以是一個云淡風輕的“落日珊瑚海眼妝”：

先用緞光珊瑚色淺淺打個底，啞光的磚橘色鋪在整個眼窩，啞光深茄棕用來描出眼線的輪廓，并在眼尾后三分之一的地方少量多次加深，營造深邃感，最后琥珀金色點亮眼中和臥蠶。

因為粉質極細，光澤感柔和，眼影發(fā)色也不淺不深好上手，在眼睛上有恰到好處的“靈動感”，并不會顯得眼睛浮腫。

即使并沒有花費很大力氣，依舊能勾勒出動人的眉眼，日常去見下午茶逛逛畫展，或者與閨蜜相約，這個妝都很好用。

若是有重要場合出席，我會直接在這個眼妝的基礎上用啞光磚橘色增加色彩感，擴大琥珀金色的暈染范圍，搭配精致眼線，讓眼睛更加有神。

02號TWEED POURPRE也是讓我相當驚喜的一個色號，光看圖片尚覺得會不會是一款不太日常的紫色調。說實話我對紫色調的眼影是又愛又恨，一方面喜歡它獨有的氤氳感，但又怕不襯膚色，顯臟顯暗沉還顯眼睛腫。

但香奈兒的這款眼影，看起來是比較深邃的深紫色盤，實際在皮膚上呈現的是非常自然的帶紫調的粉棕色。

適用范圍也不局限于冷白皮，配上若隱若現的緞光金色光澤，呈現出的眼妝效果十分高級，似紫色的云霞，又有一種柔霧玫瑰的質感。

▲香奈兒斜紋軟呢四色眼影#02

它能搭配起來的風格也很豐富，很合適打造出可通勤可晚宴的柔霧小煙熏，我研究了一個非常合適秋冬的“微醺漿果妝”，畫法也超級簡單：

先用緞光灰粉色鋪在整個眼皮上，隨后幻彩金淡紫色鋪在眼頭和眼尾位置，緞光深紫紅色加深眼角和下眼瞼，最后用淺蜜桃色增加眼睛的立體感。

四個顏色與皮膚的融合度都很高，并不會顯腫。如果你想要秋冬不再是千篇一律的楓葉紅，想嘗試一些有點不一樣的感覺，倒是推薦試一試這盤黃皮也能駕馭的粉棕色盤。

當然如果你選不出哪一盤更美更好，也可以像我一樣選擇all in。

它就像香奈兒的斜紋軟呢外套一樣，擁有了一件就會想要嘗試另外的可能。況且香奈兒斜紋軟呢本就不拘泥于形式，而是自始至終在思考如何融洽于我們的生活。

香奈兒斜紋軟呢獨有的“柔軟的叛逆”，可以持續(xù)帶給女性力量，也在告訴我們，無論世界變化如何，我們都需要聽聽自己的聲音，保有自己獨特與堅持。

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