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特別推薦藝術(shù)家 | 馬曉騰

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【資料圖】

1967年9月生于北京，原籍天津市。

1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，同年留校任教至今。

現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院油畫系教授。

EXHIBITED WORKS | 展出作品

正面 100 x 100cm 布面丙烯 2014

晚春 114 x 146cm 布面丙烯 2014-2016

INFORMAL ESSAY| 藝術(shù)家自述

馬曉騰工作室

我用了二十年的時間，建立了自我獨立的思維能力與藝術(shù)表達之間的關(guān)系，它是極其緩慢的進化一樣的過程。這期間遇到很多次把問題簡化的可能，比如進入一種畫風(fēng)的營造。我這樣做過，后來撤退了。我慢慢以為藝術(shù)是從生命里自己長出來的，或者說是在世經(jīng)驗的投影，是未被命名的行為。

我從曾經(jīng)的表現(xiàn)性畫風(fēng)回到現(xiàn)實性的語言，就是要表達更多的東西，必須回到簡單、樸素的方式上來。

對面 80 x 100cm 布面丙烯 2013

繪畫是觀看留下的水漬，我把目光投向殘留的觀看的記憶，來探討個人如何對視覺變遷進行理解。

凝視老照片是從井口向下看；是朝水中扔石頭，達不到位置。

游泳池 50 x 70cm 布面丙烯 2015-2016

一個畫者就是一個觀看者。但并不是所有畫家都是觀看家，因為畫出觀看需要復(fù)雜的視覺邏輯與耐心。所謂視覺邏輯就是你把觀眾放在哪？比如電影院的屏幕為什么是橫長的方型？買電影票時為什么要選座位？都是為了觀看，甚至是為了忘掉觀看，而進入“電影”。從這個角度上講，觀看屬于繪畫。

你丫忒慢 39.8 x 99.7cm 布面丙烯 2014

你丫忒慢（局部）

我畫里的故事感是對人類內(nèi)心爭吵的錄音重放，這是借用日常生活經(jīng)驗里難以確定他人行為動機的通感來說話。我在創(chuàng)作過程中反復(fù)揣度人物心理關(guān)系的同時，其實重又卷入了對世態(tài)生活邏輯的再記憶與再審視。

建立景觀的心理場，使繪畫產(chǎn)生抗拒被理解的力量。

睡前服藥 146 x 114cm 布面丙烯 2013

沃爾特·本雅明發(fā)現(xiàn)，城市居民的眼睛負擔(dān)著戒備的沉重功能。戒備什么呢？戒備與他人的目光相遇——人群的負擔(dān)。我偏愛描繪目光的相遇，一種溫度感，人從類的狀態(tài)回歸本能的瞬時感。

這些畫幾乎沒有畫稿，有一些簡略的草圖。我無法事先預(yù)見感覺中的形象在畫布上確定的位置，但是畫對了我會知道。這種試探式的開局令人興奮。

雀鷹 120 x 300cm 布面丙烯 2012

雀鷹（局部）

畫出最“佳”定格。

一個不確定的形象打斷了連貫性，或者意味不夠準(zhǔn)確，勉強進展，會是另一個東西。畫布前面，兩塊顏色的關(guān)系放置的好，會提示未被喚醒的感覺性聯(lián)想，甚至是社會性記憶，會覺得整個畫面有了新的性質(zhì)。

人的表情不需要解釋。用手、用臉、嘴唇、肩膀，當(dāng)然了——眼睛，可以表

達準(zhǔn)確、繁復(fù)的意味。

公共浴池 布面丙烯 繪畫 205 x 632cm

裝置240 x 320 x 40cm x 2 2015-2018

連續(xù)的有效的細節(jié)信息可以使繪畫具有攀升之感。

在山東青州博物館看到陳列的一批新近出土的香山漢墓陶俑。我一下子從這些俑人黑白分明的眼神里，感到兩千年前的中國人就如此理解自己。這些俑人的眼睛應(yīng)照著他們的內(nèi)心，向我投來緊怯的目光，讓我覺得它就是剛才門邊走過的男人。

游泳池 600 x 205cm 布面丙烯 2010

游泳池（局部）

經(jīng)驗系統(tǒng)告訴我：把個人的中國體驗感在繪畫里恰當(dāng)?shù)乇磉_出來，既不要夸張，也不要縮水。

畫面的背景都設(shè)定在北京：戲劇的景別。

人與景：歷史性的關(guān)系。

公共浴池 100 x 50cm 布面丙烯 2020

我?guī)缀鯖]有畫過嚴格意義上的私人空間，公共空間更有張力。空間感的表現(xiàn)對人產(chǎn)生擠壓感。人好象處在一個無可奈何的環(huán)境里，彼此之間是難以名狀的關(guān)系。想想今天的空氣，好象呼吸都是有害的。

創(chuàng)作首先是對自己的紀(jì)念。

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