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(資料圖)

在許多人的眼里，隸書應(yīng)當(dāng)是雄渾樸拙的，它的點(diǎn)畫也應(yīng)當(dāng)是厚重的，但是，這位書法家在創(chuàng)作隸書作品時(shí)，卻用細(xì)線來刻畫隸書的風(fēng)格，并且添加了其它一些創(chuàng)作方法，使得隸書看起來飄逸、美觀，從而也獲得了書法大賽一等獎(jiǎng)。

在東漢時(shí)期的隸書作品中，也有一些隸書作品，如《石門頌》、《曹全碑》等，其點(diǎn)畫都是很細(xì)的，因此，如《石門頌》被人們譽(yù)為飄逸的隸書，而《曹全碑》被譽(yù)為最美隸書。

這位作者在創(chuàng)作這幅參賽作品時(shí)，基本上都是采用了細(xì)線創(chuàng)作的方法，并且賦予漢字之美觀，同樣也獲得了書法大賽一等獎(jiǎng)，看來，寫丑書并不一定是書法獲獎(jiǎng)的唯一途徑。

那么，這位作者在書法作品中是如何創(chuàng)作的？他運(yùn)用了哪些方法？

第一，以細(xì)線為主，讓傳統(tǒng)再現(xiàn)。這幅作品中，它的點(diǎn)畫全部采用了細(xì)線的表現(xiàn)方法，沒有讓人們看到有那些粗重的點(diǎn)畫，細(xì)線在書法中的作用有靈巧、敏捷之感，這幅作品，絕大多數(shù)都是以細(xì)線為主，但也有個(gè)別點(diǎn)畫采用了“堆積”的方法，這與細(xì)線形成了一個(gè)對比關(guān)系，也賦予了隸書的矛盾關(guān)系。所謂堆積，其實(shí)就是把個(gè)別點(diǎn)畫壓縮起來，如多數(shù)字的“口”字部首就是采用這種方法的。細(xì)線在書法中顯現(xiàn)了靈巧的特性，這種風(fēng)格就是沿用了《曹全碑》與《石門頌》的創(chuàng)作方法。

第二，為了增加細(xì)線書法中的高古氣象，作者還在字形的組合上融入了篆書的寫法。有時(shí)候，人們會把隸書說成是“篆隸不分家”，意思是說它們在字形的組合上，可以用篆書寫隸書，也可以用隸書寫篆書，當(dāng)代許多書法名家在創(chuàng)作隸書作品時(shí)，往往會融入一些篆書的寫法，其目的就是為了增加隸書中的高古氣象，這也是一種有效的實(shí)用方法。這幅隸書作品中，許多字形都采用了篆書的偏旁部首，給隸書帶來的高古之氣。

第三，多種書體并用，顯現(xiàn)了作者多學(xué)博學(xué)的能力。一般情況下，許多書法愛好者認(rèn)為，隸書就是隸書，楷書就是楷書，這怎么能融合在一起？其實(shí)，只要一個(gè)人能多學(xué)三種以上的書體后，只要留心觀察就會發(fā)現(xiàn)，那些書法名家在創(chuàng)作作品時(shí)，都會把幾種以上的書體融合在自己的作品之中，這樣做的目的主要有兩個(gè)：一是體現(xiàn)出書寫能力，二是讓書法自成一體，有自己的個(gè)性。在這幅作品中，作品的風(fēng)格上，主要有《好大王》、《張遷碑》、《曹全碑》等東漢名碑的書風(fēng)，作品個(gè)性特征明顯。

當(dāng)然，這幅隸書作品盡管有許多優(yōu)勢，主要是以細(xì)線來表現(xiàn)漢隸書法的細(xì)膩之處，但從整個(gè)風(fēng)格上來看，卻也缺少了漢隸之大氣象，并沒有再現(xiàn)出大漢雄風(fēng)，這肯定與點(diǎn)畫的表現(xiàn)息息相關(guān)，不過，能從漢隸大氣象的背后找到一種細(xì)膩的途徑，也不失為解讀漢隸書法的另一條視角，也是值得欣賞和學(xué)習(xí)了。

標(biāo)簽： 用細(xì)線寫隸書 還加了幾種元素 讓隸書美觀高古 獲得書法一