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極目新聞首席記者 張聰

攝影記者 蕭顥

通訊員 孫彩霞 張曉雨

(相關(guān)資料圖)

冀州城頭，留守城內(nèi)的梁寬、趙衢拒不開城，反將馬超妻、子捆綁殺死。城外，目睹此景的馬超悲憤失措，接住孩兒尸身的他悲痛難抑、直直向后跌倒……

這是京劇經(jīng)典傳統(tǒng)折子戲《戰(zhàn)冀州》中著名的“三摔”之一，11月10日，湖北省京劇院整理改編傳統(tǒng)京劇《馬超》的首演現(xiàn)場，這段經(jīng)典表演在經(jīng)由多重情緒的鋪墊后，更顯悲情。

當(dāng)天，借由《馬超》，湖北省京劇院優(yōu)秀武生演員唐愷也迎來了屬于自己的首部整理改編傳統(tǒng)京劇大戲。跟曾經(jīng)散落在《反西涼》《戰(zhàn)潼關(guān)》《戰(zhàn)冀州》《賺歷城》等8出折子戲中“志大才疏”“有勇無謀”的“馬超”相比，唐愷這版“馬超”因為文戲的大量加入而使得人物形象更加豐滿，行為動機更有邏輯。而這，也是對武生唐愷本人的挑戰(zhàn)。

改編：

文戲加入讓人物更加豐滿

一個有血有肉的五虎上將“誕生”

接受極目新聞記者專訪時，《馬超》導(dǎo)演及全劇指導(dǎo)、著名戲劇表演導(dǎo)演藝術(shù)家周龍?zhí)岬?，京劇《馬超》是在經(jīng)典傳統(tǒng)折子戲《反西涼》《戰(zhàn)潼關(guān)》《戰(zhàn)冀州》《賺歷城》《兩將軍》《李恢說超》的基礎(chǔ)上、通過剪裁整理改編創(chuàng)作的全新京劇武生劇目，“過去的武戲在觀眾眼里可能就是打打翻翻、打完就散，看的是武生的技術(shù)動作、武功功底，但其實武戲也應(yīng)該塑造人物，刻畫人物?！?/p>

塑造人物，從《馬超》開場就已開始。序幕中，曹操設(shè)計殺死馬騰，逼得馬超為報父仇、率哀兵抗曹，臨行前馬超與馬母離別以及馬超帶妻、子出征的細節(jié)都是新加入的。有了這樣一個鋪墊，隨后馬超在潼關(guān)殺得曹操割須棄袍的情節(jié)就讓觀眾有了更深的共鳴。舞臺之上，當(dāng)鑼鼓聲中的曹操奔逃間割掉長髯時，現(xiàn)場掌聲雷動。

“我們是希望通過文戲的補充，來展示馬超不是簡單的勇猛和一介武夫，為什么這個人物憑借自己武功蓋世殺來殺去又一敗再??？這跟他痛失父親之后報仇心切有很大的關(guān)系?！敝荦堈f。

另外一個重要的變化是馬超與妻子情感的特寫。在此前的折子戲里，馬妻只是一個“高級龍?zhí)住?，而在現(xiàn)在的《馬超》中，唐愷與馬妻扮演者杜玥有數(shù)段對唱，“有了這些夫妻恩愛的鋪墊，才有《戰(zhàn)冀州》失妻失子‘三摔’的情感戲爆發(fā)，‘氣絕’才有了它的合理性，而不單單是技術(shù)動作的展示了?！敝荦?zhí)岬健?/p>

一個有血有肉的五虎上將，就這樣在忠父、孝母、愛妻的文戲細節(jié)里豐滿起來。同時為了《馬超》情節(jié)的連貫，該劇除了將原有的折子戲“打碎了揉捏在一起”，還在場與場的銜接中加入了傳統(tǒng)京劇曲牌的藝術(shù)創(chuàng)作，讓整部戲有了自然的起承轉(zhuǎn)合——劇中，當(dāng)馬超在冀州城外終于殺死梁寬、趙衢為妻、子報仇，悲戚的音樂響起，一束光打在摟緊孩子尸身的馬超臉上時，觀眾也體會到了那種“勇猛無敵無奈命運多舛”的痛苦。

表演：

三十年苦練匯成一個角色

兩小時“打滿”全場也“唱滿”全場

《馬超》時長近兩小時，作為全劇主演，挑起大梁的唐愷可謂“打滿全場”也“唱滿了全場”。10日下午演出結(jié)束后接受記者采訪時，唐愷滿頭滿臉都是汗，他回憶“三摔”時因為頭套扎得太緊，“有一刻雙眼一黑，差點站不起來。”

1988年進入中國戲劇學(xué)院附中學(xué)戲，1996年入湖北省京劇院登臺，作為省京最著名的武生，45歲的唐愷在《長坂坡·漢津口》《戰(zhàn)宛城》《野豬林》《挑滑車》《戰(zhàn)冀州·賺歷城》等常演傳統(tǒng)京劇之外，終于有了真正獨屬于自己的大戲。

武生能有自己的大戲，這在行業(yè)內(nèi)也相當(dāng)珍貴。采訪中，同時也是唐愷老師的周龍?zhí)岬?，受行?dāng)、體力等原因所限，武生主演的劇目相對老生、旦角來說較少，“過去演戲，一晚上三小時，武生要打一晚上身體上受不了，所以武生戲以折子戲居多?！?/p>

同時，傳統(tǒng)武生折子戲的表演容易“演行當(dāng)”“演程式”。周龍?zhí)岬剑芏辔鋺蜓輪T在舞臺上的表演流于形式，側(cè)重展示動作技巧，“很多武戲里的配演、龍?zhí)咨踔镣且徽揪托?，不在戲里邊?！倍搅恕恶R超》，他們希望改變這種現(xiàn)象，“好的武戲演員是演人物的，怎么刻畫塑造人物也是對唐愷的最大挑戰(zhàn)?！敝荦堈f，唐愷最終做到了，“他的表演有了一個質(zhì)的飛躍和提高，技與情的融合是他最大的收獲。”

“這出戲是對我這么多年所練一切的整體檢驗?！苯邮懿稍L時唐愷也提到，除了長靠短打，各種腰腿功，高難度的拋槍、耍槍、轉(zhuǎn)槍、背槍、繞槍以及快節(jié)奏的涮腰旋轉(zhuǎn)、擰腿翻身等技術(shù)動作，《馬超》還需要他邊唱邊武，同時“千金念白四兩唱”，大段的念白也極耗心力。

從人物情感的遞進層次到體力上的分配，演《馬超》都需要調(diào)度和學(xué)習(xí)，而對于唱念做打、手眼身法步的全面考驗，則需要臺上的唐愷一直提著一股勁兒，“用傳統(tǒng)的功法，有新戲的要求，新戲的要求就是一直要在人物里，哪怕我在臺上背過身去，低頭仰頭間都要讓觀眾看到情緒?！?/p>

據(jù)悉，整理改編傳統(tǒng)京劇《馬超》將繼續(xù)打磨，未來將以更加成熟完美的姿態(tài)與全國觀眾見面。

（來源：極目新聞）

標簽： 武戲令人目不轉(zhuǎn)睛 文戲惹人潸然淚下 這個馬超真不一