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極目新聞首席記者 張聰

攝影記者 蕭顥

通訊員 孫彩霞 張曉雨

(相關(guān)資料圖)

冀州城頭，留守城內(nèi)的梁寬、趙衢拒不開(kāi)城，反將馬超妻、子捆綁殺死。城外，目睹此景的馬超悲憤失措，接住孩兒尸身的他悲痛難抑、直直向后跌倒……

這是京劇經(jīng)典傳統(tǒng)折子戲《戰(zhàn)冀州》中著名的“三摔”之一，11月10日，湖北省京劇院整理改編傳統(tǒng)京劇《馬超》的首演現(xiàn)場(chǎng)，這段經(jīng)典表演在經(jīng)由多重情緒的鋪墊后，更顯悲情。

當(dāng)天，借由《馬超》，湖北省京劇院優(yōu)秀武生演員唐愷也迎來(lái)了屬于自己的首部整理改編傳統(tǒng)京劇大戲。跟曾經(jīng)散落在《反西涼》《戰(zhàn)潼關(guān)》《戰(zhàn)冀州》《賺歷城》等8出折子戲中“志大才疏”“有勇無(wú)謀”的“馬超”相比，唐愷這版“馬超”因?yàn)槲膽虻拇罅考尤攵沟萌宋镄蜗蟾迂S滿，行為動(dòng)機(jī)更有邏輯。而這，也是對(duì)武生唐愷本人的挑戰(zhàn)。

改編：

文戲加入讓人物更加豐滿

一個(gè)有血有肉的五虎上將“誕生”

接受極目新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)，《馬超》導(dǎo)演及全劇指導(dǎo)、著名戲劇表演導(dǎo)演藝術(shù)家周龍?zhí)岬?，京劇《馬超》是在經(jīng)典傳統(tǒng)折子戲《反西涼》《戰(zhàn)潼關(guān)》《戰(zhàn)冀州》《賺歷城》《兩將軍》《李恢說(shuō)超》的基礎(chǔ)上、通過(guò)剪裁整理改編創(chuàng)作的全新京劇武生劇目，“過(guò)去的武戲在觀眾眼里可能就是打打翻翻、打完就散，看的是武生的技術(shù)動(dòng)作、武功功底，但其實(shí)武戲也應(yīng)該塑造人物，刻畫人物?！?/p>

塑造人物，從《馬超》開(kāi)場(chǎng)就已開(kāi)始。序幕中，曹操設(shè)計(jì)殺死馬騰，逼得馬超為報(bào)父仇、率哀兵抗曹，臨行前馬超與馬母離別以及馬超帶妻、子出征的細(xì)節(jié)都是新加入的。有了這樣一個(gè)鋪墊，隨后馬超在潼關(guān)殺得曹操割須棄袍的情節(jié)就讓觀眾有了更深的共鳴。舞臺(tái)之上，當(dāng)鑼鼓聲中的曹操奔逃間割掉長(zhǎng)髯時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。

“我們是希望通過(guò)文戲的補(bǔ)充，來(lái)展示馬超不是簡(jiǎn)單的勇猛和一介武夫，為什么這個(gè)人物憑借自己武功蓋世殺來(lái)殺去又一敗再敗？這跟他痛失父親之后報(bào)仇心切有很大的關(guān)系?！敝荦堈f(shuō)。

另外一個(gè)重要的變化是馬超與妻子情感的特寫。在此前的折子戲里，馬妻只是一個(gè)“高級(jí)龍?zhí)住?，而在現(xiàn)在的《馬超》中，唐愷與馬妻扮演者杜玥有數(shù)段對(duì)唱，“有了這些夫妻恩愛(ài)的鋪墊，才有《戰(zhàn)冀州》失妻失子‘三摔’的情感戲爆發(fā)，‘氣絕’才有了它的合理性，而不單單是技術(shù)動(dòng)作的展示了?！敝荦?zhí)岬健?/p>

一個(gè)有血有肉的五虎上將，就這樣在忠父、孝母、愛(ài)妻的文戲細(xì)節(jié)里豐滿起來(lái)。同時(shí)為了《馬超》情節(jié)的連貫，該劇除了將原有的折子戲“打碎了揉捏在一起”，還在場(chǎng)與場(chǎng)的銜接中加入了傳統(tǒng)京劇曲牌的藝術(shù)創(chuàng)作，讓整部戲有了自然的起承轉(zhuǎn)合——?jiǎng)≈校?dāng)馬超在冀州城外終于殺死梁寬、趙衢為妻、子報(bào)仇，悲戚的音樂(lè)響起，一束光打在摟緊孩子尸身的馬超臉上時(shí)，觀眾也體會(huì)到了那種“勇猛無(wú)敵無(wú)奈命運(yùn)多舛”的痛苦。

表演：

三十年苦練匯成一個(gè)角色

兩小時(shí)“打滿”全場(chǎng)也“唱滿”全場(chǎng)

《馬超》時(shí)長(zhǎng)近兩小時(shí)，作為全劇主演，挑起大梁的唐愷可謂“打滿全場(chǎng)”也“唱滿了全場(chǎng)”。10日下午演出結(jié)束后接受記者采訪時(shí)，唐愷滿頭滿臉都是汗，他回憶“三摔”時(shí)因?yàn)轭^套扎得太緊，“有一刻雙眼一黑，差點(diǎn)站不起來(lái)?！?/p>

1988年進(jìn)入中國(guó)戲劇學(xué)院附中學(xué)戲，1996年入湖北省京劇院登臺(tái)，作為省京最著名的武生，45歲的唐愷在《長(zhǎng)坂坡·漢津口》《戰(zhàn)宛城》《野豬林》《挑滑車》《戰(zhàn)冀州·賺歷城》等常演傳統(tǒng)京劇之外，終于有了真正獨(dú)屬于自己的大戲。

武生能有自己的大戲，這在行業(yè)內(nèi)也相當(dāng)珍貴。采訪中，同時(shí)也是唐愷老師的周龍?zhí)岬?，受行?dāng)、體力等原因所限，武生主演的劇目相對(duì)老生、旦角來(lái)說(shuō)較少，“過(guò)去演戲，一晚上三小時(shí)，武生要打一晚上身體上受不了，所以武生戲以折子戲居多?！?/p>

同時(shí)，傳統(tǒng)武生折子戲的表演容易“演行當(dāng)”“演程式”。周龍?zhí)岬?，很多武戲演員在舞臺(tái)上的表演流于形式，側(cè)重展示動(dòng)作技巧，“很多武戲里的配演、龍?zhí)咨踔镣且徽揪托?，不在戲里邊?！倍搅恕恶R超》，他們希望改變這種現(xiàn)象，“好的武戲演員是演人物的，怎么刻畫塑造人物也是對(duì)唐愷的最大挑戰(zhàn)?！敝荦堈f(shuō)，唐愷最終做到了，“他的表演有了一個(gè)質(zhì)的飛躍和提高，技與情的融合是他最大的收獲。”

“這出戲是對(duì)我這么多年所練一切的整體檢驗(yàn)。”接受采訪時(shí)唐愷也提到，除了長(zhǎng)靠短打，各種腰腿功，高難度的拋槍、耍槍、轉(zhuǎn)槍、背槍、繞槍以及快節(jié)奏的涮腰旋轉(zhuǎn)、擰腿翻身等技術(shù)動(dòng)作，《馬超》還需要他邊唱邊武，同時(shí)“千金念白四兩唱”，大段的念白也極耗心力。

從人物情感的遞進(jìn)層次到體力上的分配，演《馬超》都需要調(diào)度和學(xué)習(xí)，而對(duì)于唱念做打、手眼身法步的全面考驗(yàn)，則需要臺(tái)上的唐愷一直提著一股勁兒，“用傳統(tǒng)的功法，有新戲的要求，新戲的要求就是一直要在人物里，哪怕我在臺(tái)上背過(guò)身去，低頭仰頭間都要讓觀眾看到情緒?！?/p>

據(jù)悉，整理改編傳統(tǒng)京劇《馬超》將繼續(xù)打磨，未來(lái)將以更加成熟完美的姿態(tài)與全國(guó)觀眾見(jiàn)面。

（來(lái)源：極目新聞）

標(biāo)簽： 武戲令人目不轉(zhuǎn)睛 文戲惹人潸然淚下 這個(gè)馬超真不一