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如果說動(dòng)畫前兩集我還抱著“再看看”的樂觀態(tài)度，現(xiàn)在看完第五話已經(jīng)失望透頂。

三體小說給人的感覺是，放在其他地方足夠?qū)憘€(gè)短篇的好點(diǎn)子，仿佛不要錢一樣噼里啪啦的砸出來，無數(shù)點(diǎn)子推動(dòng)著劇情一波又一波地沖擊讀者。而現(xiàn)在動(dòng)畫版則是屁大點(diǎn)事翻來覆去的嚼個(gè)沒完，配上一堆花里胡哨的鏡頭和兩噸特效講個(gè)大半集。

當(dāng)“啊就這”的劇情和燃燒經(jīng)費(fèi)的畫面組合到一起，這種錯(cuò)位便會(huì)帶來失衡的眩暈。例如秦始皇的亮相，本身就不是什么值得大篇幅渲染的內(nèi)容，卻傾注了大量設(shè)計(jì)與特效，接下來又是一大段莫名其妙的破壁人選舉儀式...尤其當(dāng)你意識(shí)到“在虛擬世界折騰人有意義嗎”之后，再聽著宏偉配樂看著燃燒經(jīng)費(fèi)的畫面，就會(huì)產(chǎn)生非常尷尬乃至滑稽的效果。

三體小說的架構(gòu)非常有黃金時(shí)代科幻的味道：角色只是提供一個(gè)視角，本質(zhì)是講一個(gè)個(gè)事件和文明本身。這是其魅力所在。而很多文藝創(chuàng)作者卻經(jīng)常有種“以人為本、講述角色內(nèi)心就更高級(jí)”的臭毛病，非得追求角色情感真實(shí)細(xì)膩內(nèi)心豐富。不是說這些追求不好，是否以人為主題并非是衡量作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上，以主角為中心講好一個(gè)故事，可以很有效地帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷一段旅程。無論好萊塢經(jīng)典的英雄之旅式的劇情，還是流浪地球的電影版，都是很好的例子：在時(shí)間和資源非常有限的情況下，兩小時(shí)里很難把小說完整呈現(xiàn)出來。這種時(shí)候圍繞主角展開一段相對(duì)緊湊的故事就十分有效。

但流浪地球也是把原作設(shè)定作為集中展現(xiàn)的賣點(diǎn)，主角并不復(fù)雜，甚至可以說十分簡(jiǎn)單。因?yàn)檫@樣的科幻作品，其魅力就在于比角色更宏大的東西，而非讓你喜歡和在乎主角這個(gè)人本身。同樣，三體的魅力也不僅僅是在一個(gè)或幾個(gè)角色的人物弧光上。章北海、維德、面壁者們這些角色，其實(shí)都只是作為載體來展示文明和人類迸發(fā)出的偉大力量?，F(xiàn)在動(dòng)畫版卻選擇拼了命用大篇幅去講“啊邏輯經(jīng)歷這些事受到?jīng)_擊他只是個(gè)普通人你們要體會(huì)他的內(nèi)心掙扎嗚嗚嗚他好困擾好痛苦”，把劇情硬給扯成了無聊爛俗的故事。

標(biāo)簽： 燃燒經(jīng)費(fèi) 黃金時(shí)代