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(資料圖)

追完之后的感覺就是太短了，前面的校園鋪墊太多，后面受限于篇幅加速太快，還好算是平穩(wěn)落地了。如果與其他高達作品進行比較，不談?chuàng)碛旋嫶笫澜缬^基礎的UC系列，相對于有兩部一共小100多集的seed，兩部一共50集外加劇場版的00，哪怕是鐵血都有50集，水魔還是太短了。在水魔的校園劇情結(jié)束之后，作為高達觀眾的我們也許會想是不是要開始政治斗爭了，或者大規(guī)模的戰(zhàn)爭，但最后的劇情表現(xiàn)只能說有也沒有。水魔后面的劇情不是為了描述政治斗爭的可怕，戰(zhàn)爭的反思亦或是階層的對立矛盾，反而更像是古希臘的英雄史詩和青春文學的揉和物，其實就是類似于那種主角經(jīng)過不斷努力奮斗打敗大反派的王道熱血漫。小貍貓等人粉碎了反派的陰謀嗎？粉碎了，但地球與宇宙間的矛盾解決了嗎？或者有解決計劃嗎?沒有或沒有描述。所以這種劇情在水魔里根本不是重點。

重點我認為是成長。無論是小貍貓和米米他們都是成長型角色，包括挑染哥他們。所以前期的校園戲才是主體，小貍貓和我們一樣，都要踏入校園，適應新環(huán)境，在校園中得到社會前的創(chuàng)傷，編劇在設計小貍貓的角色時，故意在把校園技能與經(jīng)驗設計成白紙，就是為了讓我們在看到小貍貓受傷時仿佛看到我們自己，而最后的決戰(zhàn)正是小貍貓等人的結(jié)業(yè)作業(yè)。

水星的魔女可以說是討好新時代年輕人的高達作品。我一直認為高達的反戰(zhàn)思想是好的，但高達也并不需要只拘泥于嚴肅反戰(zhàn)，正如seed在21世紀初收獲的成功，只有不斷拓展IP的多樣性，高達作品才能在藝術(shù)和商業(yè)上同時具有活力。

“逃避只能得到一件東西，但是前進能得到兩個”，我一直在想前進自然可能收獲，但逃避為什么會得到東西？我們在前進與逃避的抉擇中不變的是什么？我認為是我們的物質(zhì)自身，所以當我們選擇前進時得到正是勇氣，敢于開拓美好未來的勇氣。

青春是感性的，是容易受到挫折的，迷茫的，小貍貓與米米在劇中都迷茫過，挫折過。但他們都選擇了前進。這部劇的主題如此，作為受眾的我們，青春也應當如此。雖然有些雞湯，但我們不把握住這青春年華，難道要在中年成家立業(yè)時選擇勇敢？亦或是兩鬢斑白之時？

人生是行走的死亡，我希望我的人生至少光彩一點。

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