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有些人認(rèn)為，如果想要參加書(shū)法大賽并且能入展，就必須寫小字作品，在字?jǐn)?shù)上贏得評(píng)委的青睞。于是，密密麻麻地把小字抄寫得很多，但到最后仍然是名落孫山。

我們現(xiàn)在看到的這幅對(duì)聯(lián)作品，只寫了8個(gè)字，卻成為全國(guó)青年書(shū)法大賽的一等獎(jiǎng)作品，加上落款上的兩個(gè)小字，一共也是10個(gè)字。有些人認(rèn)為，這幅作品能獲獎(jiǎng)，主要是運(yùn)氣好。真是這樣嗎？

下面先看看網(wǎng)友對(duì)它的各種說(shuō)法：一部分人認(rèn)為，這8個(gè)字的書(shū)法對(duì)聯(lián)作品，寫出了隸書(shū)應(yīng)有的雄渾和大氣之感，其筆法生動(dòng)，字勢(shì)表現(xiàn)強(qiáng)烈，在展廳是有視覺(jué)沖擊力的，獲獎(jiǎng)是必然的。也有人認(rèn)為，這不是丑書(shū)嗎？這樣的字誰(shuí)都能獲獎(jiǎng)，可能是與評(píng)委有關(guān)系吧。還有人覺(jué)得，現(xiàn)在都是這樣寫字，把字寫丑一點(diǎn)，寫大一點(diǎn)，只要評(píng)委高興，獲獎(jiǎng)不算啥。

(資料圖片)

這幅作品真的是丑書(shū)嗎？是誰(shuí)都能寫出這樣的感覺(jué)嗎？我看未必。下面一起看看這幅作品有哪些好的方面。

內(nèi)容：

這幅對(duì)聯(lián)是齊白石曾經(jīng)寫過(guò)的一個(gè)集聯(lián)，它的內(nèi)容是：持山作壽，與佛同龕。

“持山作壽”，出自唐·武三思《奉和過(guò)梁王宅即目應(yīng)制》詩(shī)：“愿持山作壽，恒用劫為年?！币馑际菈郾壬礁摺?/p>

“與佛同龕”，出自釋真凈《滁州全椒塔院鑒上人邀宿草庵》詩(shī)：“未能真與佛同龕，且向途中息草庵?！币馑际怯行扌械娜耍馑际怯行扌械娜?，功德甚高，可與佛同龕。

書(shū)體：

這是一幅隸書(shū)作品，它取法于當(dāng)代隸書(shū)，一方面是《石門頌》，另一方面借鑒了《張遷碑》、《好大王》的一些筆意與字形，只不過(guò)這位作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，并沒(méi)有完全取法于某一個(gè)碑帖，而是進(jìn)行了揉合，例如它的許多筆畫(huà)為了表現(xiàn)氣勢(shì)與張合之勢(shì)，既有《石門頌》、《大開(kāi)通》的筆法，也有《張遷碑》與《好大王》的收斂用筆，在書(shū)法上形成了收放的態(tài)勢(shì)，顯現(xiàn)了漢隸書(shū)法的藝術(shù)性氣象。

用筆：

多數(shù)筆畫(huà)在用筆上主要以中鋒為主，其目的是為了讓點(diǎn)畫(huà)更加厚重，這位作者有很強(qiáng)的用筆駕馭能力，他并沒(méi)有作用一支新筆來(lái)寫成書(shū)寫創(chuàng)作的過(guò)程，而是選擇了已用很久的毛筆來(lái)作為書(shū)寫工具，其目的是為了配合用墨，強(qiáng)化筆法，制造書(shū)法中的一些蒼茫之感。時(shí)而也用側(cè)鋒來(lái)制造險(xiǎn)峻之勢(shì)，同時(shí)也豐富了書(shū)法的各種用筆，如此一來(lái)，也不至于顯得用筆上的單薄、欠缺，這是他的聰明之處。

用墨：

當(dāng)代書(shū)法很注重書(shū)法作品的形式感、整體感和畫(huà)面感，它是以前的書(shū)法最大的區(qū)別就在于用墨的方法。這幅作品在用墨上比較大膽，其實(shí)說(shuō)其是大膽，還不如說(shuō)是自然書(shū)寫。在墨法上，它使用了漲墨、枯墨，形成了濃淡干枯的對(duì)比關(guān)系，在漲墨上，雖然看不到筆鋒，但似乎并不影響對(duì)字的辨識(shí)，反而還讓書(shū)寫更為自然；而枯墨雖為干燥，但筆鋒清晰可見(jiàn)，干枯與漲墨的強(qiáng)烈對(duì)比，形成了厚重與輕飄、遠(yuǎn)處與近處、空靈與殷實(shí)的各種矛盾關(guān)系，一方面是自然書(shū)寫，另一方面也實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。

視覺(jué)：

書(shū)法展覽的現(xiàn)場(chǎng)效果，最主要的是要讓評(píng)委的眼光留下，也就是作品要有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，評(píng)委在評(píng)審作品時(shí)，由于作品數(shù)量很多，評(píng)審時(shí)間有限，因此，一些有較強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的作品，往往會(huì)走進(jìn)評(píng)委的視線范圍。這幅作品只寫了8個(gè)字，但它的視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，加上筆法、墨法及畫(huà)面感，不得不讓評(píng)委留住目光，這一點(diǎn)如果和小字作品來(lái)比較的話，它肯定是占優(yōu)勢(shì)的。

不足：

盡管這幅作品獲得了全國(guó)青年書(shū)法展獎(jiǎng)項(xiàng)，但它也有一些不足之處：一是用筆上過(guò)于僵硬，沒(méi)有把漢隸書(shū)法的筆法體現(xiàn)得那么完美，例如“持”字中的“扌”，用筆時(shí)不能一次性地完成絞轉(zhuǎn)和筆鋒變化，是分兩次書(shū)寫完成的，顯得死板僵硬。二是字的大小、疏密對(duì)比不夠強(qiáng)烈，具體表現(xiàn)在整幅對(duì)聯(lián)的前兩個(gè)字和后兩個(gè)字上，它們的大小幾乎是一樣的，沒(méi)有變化，要么方，要么長(zhǎng)，缺少了書(shū)法矛盾關(guān)系的表現(xiàn)。“持”和“與”是一樣的，都是方的，“龕”和“壽”也是一樣的，都是長(zhǎng)的，中間四個(gè)字是最為精彩的。

標(biāo)簽： 這8個(gè)字的對(duì)聯(lián) 為何能獲得全國(guó)青年書(shū)法大賽獎(jiǎng)項(xiàng)你看懂