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【資料圖】

書法大賽每年都有，大賽上的一些獲獎書法作品，其實都是代表當(dāng)時書法風(fēng)尚的，因此有的老師說，書法大賽上的獲獎作品，它會影響一些人對書法的學(xué)習(xí)風(fēng)氣的?，F(xiàn)在我們看到的作品是第三屆全國青年書法展上的獲獎作品，它得了一等獎。

這幅作品在當(dāng)時看來，它是非常潮流的，因為這位作者大膽地用筆墨來表現(xiàn)了書法的基本元素，既有出處，又有筆法和墨法?？芍^是書法新方法的一次大膽嘗試。

可以回顧一下，如果在當(dāng)時，人們寫字大都是按照傳統(tǒng)一路的寫法，寫字時老老實實，筆法遵法，風(fēng)格沉寂，總是不敢跳出書寫的框框，用墨上更是墨守成規(guī)。但這幅作品在當(dāng)時來說，它已經(jīng)打開了傳統(tǒng)書寫方法的束縛，開始向書法藝術(shù)性的另一條路上邁進了。

首先，這幅作品寫的是魏碑與行書的創(chuàng)新寫法。在當(dāng)時，如果單純地寫成魏碑作品，也許這不是一個潮流，但想要入展的話，肯定也是有一定難度的。但這位作者不止是把作品寫在魏碑體，而是添加了行書書法的寫法，并且把它們有機地組合在一起，顯得自然流暢，從表面上根本看不到一點生硬感。因此，它是有出處和創(chuàng)新的。

其次，用墨自然。原來人們在寫字時，總是怕把字寫不黑，寫一筆蘸一筆墨，這樣一來就會把每個筆畫寫得更實更黑了。而當(dāng)代的書法藝術(shù)，則要求作品要有一定的畫畫感和自然書寫感。因此有的評委一直在強調(diào)整體感和層次感，其中的墨法是最為關(guān)系的。這幅作品中，雖然字?jǐn)?shù)不多，但作者在墨色上制造出了濃淡、干濕，力求表現(xiàn)自然書寫感。

第三，章法上的矛盾關(guān)系處理得當(dāng)。其中包括字內(nèi)的字與字的對比上。有的是用緊收，有的是用疏密等處理它們之間的矛盾關(guān)系。第一個字“隨”，寫得就很緊，有密不透風(fēng)之感，而第二個字“風(fēng)”字更有意思，它與第一個字對比明顯，反差很大，而“風(fēng)”字的字內(nèi)關(guān)系也表現(xiàn)到位，左邊低又緊，右邊高而收，不僅是字內(nèi)的對比，也是與“隨”字相對比，其它的一些字的處理也是如此。

當(dāng)然，還有一些字在線條的處理上我認(rèn)為很有精彩之處。線質(zhì)是書法作品質(zhì)量好壞的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。這幅作品中，既有粗線和短線，也有長線和細線，從整體上來看，極少的長線則是作品的出彩之處。因為它調(diào)和了那些短線和粗線的笨、粗、重之感，用輕佻的線長線破了這些笨、粗、重，這一點是當(dāng)代書法作品藝術(shù)性和創(chuàng)新性表現(xiàn)的重要方法。

有的人認(rèn)為，如果把這幅作品放在現(xiàn)在參加書法大賽，它也有很多的不足之處，也不一定能入展，還別說獲獎了。其實仔細觀看，這幅作品雖然在當(dāng)時是獲獎了，但從整體上來看，它也顯得很拘謹(jǐn)，筆法沒有放開，是為寫而寫的。既然在寫魏碑，且也用了行書筆法，而整個行書的書法在其中的作用沒有完全發(fā)揮到位。我們在欣賞孫伯翔魏碑作品時，它的行書筆法就是很了不起的。

標(biāo)簽： 這幅作品曾獲得全國書法一等獎 如果放在現(xiàn)在還能入展嗎