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內(nèi)娛男演員近來能從女性觀眾那得到的最高評(píng)價(jià)，不是長得好，也不是演得妙，而是——

【資料圖】

脆弱感。

即便你沒怎么追劇，最近隨便打開一個(gè)App，免不了也會(huì)與安欣這樣烤地瓜式的男人相遇。

圖源 | 《狂飆》

什么是烤地瓜式的男人？

乍一看，他像是被歲月烤出了一層糙厚的皮；掰開來看，芯卻是軟糯熱騰騰的。

他用委屈巴巴的眼神看著你，你一邊嘴上罵“導(dǎo)演沒有心，為什么受傷的總是安欣”，一邊心里想“嘿嘿，我也好想 吃了 蹂躪他”。

圖源 | 《狂飆》

在座的8G沖浪選手都知道，脆弱感也不是什么新近的詞。

15年《瑯琊榜》熱播時(shí)，就有人拿它形容胡歌演的梅長蘇。后來顯現(xiàn)出這特質(zhì)的男演員，通常也都得到了女性觀眾 垂涎 青睞。

像朱一龍就憑看家本領(lǐng)吐血戲，常年位列各樣式的“美強(qiáng)慘”榜單。

在B站上，含有如下情節(jié)的二創(chuàng)視頻，最高點(diǎn)擊量有將近300萬。

圖源 | 《鎮(zhèn)魂》

有人這樣評(píng)價(jià)道——

為了生而掙扎，卻只能在生命最蓬勃的那刻被撕碎，沾染鮮血，圣潔而輝煌地死去——這種美只能在文字中感受到，如今卻被演員給演繹出來了。

會(huì)說不如多說點(diǎn)？可惜，說得還不夠全面。

那究竟什么是脆弱感？什么樣的男演員，才能給到角色脆弱感？女性觀眾在迷戀脆弱感時(shí)，真正迷戀的是什么？

今天這篇，聊聊地瓜是怎樣烤成的。

最近一位因脆弱感被夸的男演員，是46歲的大叔言承旭。

照常理來說，男演員人到中年仍癡迷杰克蘇，絕不會(huì)是一件光彩的事。要是強(qiáng)凹痕跡明顯，指不定分分鐘趕客，被觀眾痛批“演得很好，下次別演了”。

在杰克蘇這件事上，言承旭翻過的車也不少

圖源 | 《我好喜歡你》

飄起初也是這么預(yù)判言承旭的新劇《夏花》的。

但僅僅是看了第一集的第一幕，我差點(diǎn)沒忍住拍桌子狂喜：哎呀嘛，這次終于成了啊（僅針對(duì)言承旭和角色的適配度，不指涉這部劇的整體成色）。

怎么說？

像這樣一個(gè)在街邊落寞地吐煙圈，你和他搭話他回復(fù)不會(huì)多于三個(gè)字，回到家也僅有一只貓與之為伴的男人，你不會(huì)說他油膩，而會(huì)好奇：

我滴乖乖，怎么到了這把年紀(jì)，日子還過得這么粗糙啊？

發(fā)現(xiàn)沒，你開始好奇，忍不住想靠近他。

而關(guān)鍵在于，既然他有特地走到室外抽煙的自覺，那即便看上去避世，內(nèi)心也必有一處是顧他的、敏感的。

糙厚的瓜皮下，還是軟糯發(fā)燙的芯。

只是還沒人把它撕開罷了。

但必須劃重點(diǎn)說明的是，并非每一個(gè)糙漢都有脆弱感。

如果說言承旭在《夏花》里演的這款男人寂寞到讓人心疼，那像張涵予這樣式的，只會(huì)讓人心悸，壓迫氣場太強(qiáng)，已經(jīng)是另一種魅力了。

圖源 | 《李米的猜想》

男人糙過了頭便成硬漢，他皮都烤結(jié)實(shí)了，你哪還摸得到那寸柔軟？

像這樣的男人，給人的感覺是他更需要成就感而不是愛情。出于對(duì)受傷的警惕，你會(huì)怯步在三米之外，不敢往前靠近。

但言承旭（準(zhǔn)確來說是他在劇中的角色蕭寒）就不同了。

正因曾被痛傷過，他比你更警惕受傷。加上個(gè)性里的敏感和顧他，在接收到你靠近的訊號(hào)時(shí)，他會(huì)本能地后退。

人家小女孩

冷個(gè)幾天就好了

不要耽誤人家

然而這份負(fù)責(zé)的態(tài)度，完全抵御不了愛情降落時(shí)那洶涌的架勢(shì)。

當(dāng)他被小自己十歲的女孩直球追愛，明知應(yīng)做出理智的抉擇，卻仍禁不住一步步陷入愛情漩渦。

從起初的躲閃到卸下防備，再到防備徹底被擊潰。

他連眼神都在向上天哀求：求求你告訴我，我到底該怎么做？

這份脆弱感的真正來源并非寂寞，而是他處于兩難處境中，卻對(duì)自認(rèn)不該擁有的快樂毫無招架之力，只能一邊掙扎、一邊陷落。

是理智與感性、強(qiáng)與弱的恰當(dāng)中和。

一個(gè)鋼鐵般的硬漢，你無意去與他撞個(gè)頭破血流。

但一個(gè)烤地瓜式的男人，你既想把他捧在手心里疼，同時(shí)，又想鉆進(jìn)他的懷里被呵護(hù)。

有脆弱感的男人不一定是好演員，但，一個(gè)好演員也未必能給得出脆弱感。

有人只一個(gè)眼神就令你為之心顫；

有人即便流下男兒淚，卻未必能把淚滴到你的心窩里去。

最近有新片上映的黃子華就是其中一個(gè)。

他在《毒舌律師》飾演的律師林涼水，雖為發(fā)達(dá)而涉險(xiǎn)累人，但內(nèi)心其實(shí)是個(gè)好人，不過是因炎涼世態(tài)而心涼了一截罷了。

也可說是個(gè)烤地瓜式的男人。

但抱歉，即便我很愛子華神，也不敢說他有脆弱感。

片中有這樣一出戲——

林涼水在害人入獄后到酒吧買醉消沉，隨后被林保怡演的好友胖揍一頓，兩人便到一透風(fēng)的地兒聊心事。聊著聊著，林涼水流下自責(zé)的淚水。

這里黃子華誠然是脆弱的，問題在于他的脆弱太直給，沒了氛圍，只剩下示弱。

大部分男演員在處理內(nèi)心戲時(shí)，都有這樣的慣性思維。

由于男性在社會(huì)中總主動(dòng)或被動(dòng)地要強(qiáng)，有時(shí)一滴眼淚，便是他們認(rèn)為能對(duì)外暴露的最大程度的脆弱。

這不是演技問題，是個(gè)性與思維的差異。

張譯在處理內(nèi)心戲時(shí)，就跳出了這個(gè)思維定式。

你看他在《狂飆》執(zhí)勤崩潰那場戲，他不直接給你看崩潰，而是演了差不多一集的冷靜，吊著你的心。

高啟盛自殺、李響殉職的時(shí)候，高啟強(qiáng)這個(gè)黑老大都悲痛得走路打踉蹌、說話不順溜了，安欣呢？

只一張懵懂的臉，跑到李響跟前輕輕說了四個(gè)字：

響啊 響啊

后被降職做交警，他心里還是放不下理想，便狠心和自己愛了多年的孟鈺分手，不愿耽擱人家。

安欣當(dāng)然痛啊。

但他告別孟鈺那晚，從一開始的留戀到后來的決絕，沒有流下過一滴眼淚。

淚都成了眼里泛著的光

是直到所有事都處理妥當(dāng)了，才猛然被積攢的情緒由內(nèi)向外沖擊，在執(zhí)勤的時(shí)候沒忍住倒了下去。

心碎的哪只是安欣，分明還有屏幕前的我啊

張譯是懂拿捏脆弱感的。

它既要演員懂“收”的妙義——

把脆弱藏到眼神里、細(xì)微的肢體動(dòng)作里，以弱表弱，從來都是大忌中的大忌；

又要演員自身具備內(nèi)斂、敏感的氣質(zhì)。

梁朝偉年輕時(shí)也有脆弱感。

他曾在侯孝賢的《悲情城市》里演一個(gè)孤獨(dú)且感性的聾啞人，片中有一幕是他透過監(jiān)獄的窗，目送被帶走的獄友。

動(dòng)靜皆有脆弱感，關(guān)鍵看眼神

圖源｜《喋血街頭》《悲情城市》

明明無淚，卻仍叫人心碎，銀幕外梁朝偉的母親更是為此潸然淚下。

她說，這個(gè)角色和自己的兒子很像，他就是梁朝偉。

可以總結(jié)出的一條規(guī)律是，從梁朝偉到張譯、言承旭，能給出脆弱感的男演員幾乎都屬悶騷型人格，雖少言寡語，內(nèi)心卻非常敏感活絡(luò)。

而現(xiàn)實(shí)中，大多數(shù)男性氣質(zhì)是與此相反的，缺乏感性細(xì)膩又愛說教吹牛。

因而又更彰顯了烤地瓜潛質(zhì)的稀缺性，每發(fā)掘一個(gè)，都配得上一句“寶藏男孩”。

有趣的是，這種脆弱感，往往也只有女性觀眾受用。

男性觀眾應(yīng)該會(huì)更愛高啟強(qiáng)而不是安欣。

男性天然地具有競爭意識(shí)、追崇強(qiáng)大，危險(xiǎn)于他們而言總是具有吸引力，因此你看動(dòng)作片、戰(zhàn)爭片的觀眾總是男性多于女性。

像高啟強(qiáng)這樣不遵循常規(guī)的黑老大，更能滿足男性的幻想。

女性不大一樣，即便是在影視這個(gè)虛擬空間，她們?nèi)耘f腳貼著地、心連著現(xiàn)實(shí)。

所以你看，在《狂飆》里，大嫂最后還是選擇了離開高啟強(qiáng)。他雖在外一手遮天，不好意思，也給不了自己的女人安全感。

但也不是說女性一定要安穩(wěn)。

準(zhǔn)確地說，是女性更講求實(shí)用性。

這也正是我用烤地瓜來比喻這些角色的原因：

他們看上去有一定的閱歷，待人處事也都理智清醒，換而言之，正是那種符合社會(huì)期待的成熟男性。

像這樣的男人，通常被認(rèn)為是銅墻鐵壁，能處理好一切生活難題。

但偏偏，他們卻會(huì)對(duì)某件事某個(gè)人無能為力。

稍微偏離了常規(guī)，又不至于涉險(xiǎn)，總體而言，就像烤地瓜一樣飽腹且美味，是能過日子的。

再往深了說，女性在迷戀脆弱感時(shí)，未嘗不是有點(diǎn)壞心思在的。

總是理智清醒的男人，實(shí)在正確又無趣，于是那個(gè)理智被摧毀的瞬間，往往要比任何時(shí)候都更性感和觸人心弦。

圖源｜《今生有你》

且在那一瞬間，他已經(jīng)用脆弱表達(dá)了萬語千言——

正因我愛你、信任你，所以我才愿意把最柔軟的一面放到你面前，哪怕會(huì)被你傷害。

仿佛在說

我也會(huì)被傷害，我也很敏感

朱迪·福斯特評(píng)男演員的脆弱感

但注意，脆弱感不是病嬌。

各位應(yīng)該知道，朱迪·福斯特有部影史經(jīng)典作叫《出租車司機(jī)》，羅伯特·德尼羅在里面飾演以開出租為生的單身男人。

這個(gè)角色非常寂寞，他成天在街上攬客，車卻總是空的。

就在他生出邪念、打算報(bào)復(fù)社會(huì)的那天，卻在半途中對(duì)朱迪·福斯特演的賣淫女生出憐憫之情，干掉了一窩皮條客。

沒成恐怖分子，成了報(bào)紙上的平民英雄。

故事很滑稽，這個(gè)角色也有脆弱，但準(zhǔn)確來說，他應(yīng)是病嬌。

兩者區(qū)別在哪？

病嬌男的內(nèi)心一定有極端扭曲的部分，屬于概率事件。

脆弱，則是人皆有之。

如果說脆弱感是讓你感到被信任、他愿意被你傷害，那病嬌，則很可能讓你受傷。

因此帶病嬌人設(shè)的男性角色，吸引到的絕不是大部分女性觀眾，而只會(huì)是小眾圈層的喜好。

《他人即地獄》徐文祖、《夜行書生》白毛鬼

另外，雖然都是被傷害，但脆弱感和我們常說的破碎感也有些許差別。

像文章開頭說的朱一龍吐血這種場面就屬于破碎感，是比脆弱感要外露的傷害。

脆弱感更多是克制，卻禁不住流露出痛。

他越是想方設(shè)法把傷痕藏起來，處于上帝視角早就知道他遍體鱗傷的觀眾，就越心疼他的故作堅(jiān)強(qiáng)。????

讓朱一龍一戰(zhàn)成名的《鎮(zhèn)魂》沈巍就是典型。

人前是儒雅穩(wěn)重的教授，背地里卻是默默守候了某人上萬年的黑袍使。為此身心受盡傷害，還要在對(duì)方面前裝作不認(rèn)識(shí)、裝沒事。

明明他才是最能打的人，卻總因?yàn)檫@根軟肋，變成了總是被虐的人。

再深挖一層，他所有的故作堅(jiān)強(qiáng)，都是為了不讓所愛之人擔(dān)心啊。

這份脆弱感最終還是指向了他的深情和溫柔，不僅僅是個(gè)性使然，而是只針對(duì)你一個(gè)才有的特定屬性。

這份帶著痛感和沉重，卻又獨(dú)享的愛，誰頂?shù)米　?/p>

同理，《狂飆》里安欣是全劇最強(qiáng)大的角色，才能做到跟窮兇極惡之徒對(duì)峙數(shù)十年，最后把整條犯罪鏈連根拔起。

但在這個(gè)漫長的過程中，他總把傷害默默留給自己。

說到底，脆弱感不代表一個(gè)人真的弱，反而照見了一種因愛而強(qiáng)大的可能性。

脆弱感是讓人感到安全，而不是危險(xiǎn)。

因?yàn)樗購?qiáng)也不會(huì)傷害你。

當(dāng)然最最最重要的一點(diǎn)，是這份脆弱切勿是演員自知而故意為之。

自然流露為上品，拿捏拿捏也可以。

若是摻雜了太多故意成分，便顯得十分油膩造作了。

記住，一個(gè)刻意叫喚的弱雞，可沒有人要看。

但一個(gè)只為你脆弱的強(qiáng)者，誰能不愛。

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