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在中國陶瓷史上，浙江龍泉青瓷的地位十分重要。2006年以來，對浙江省龍泉縣楓洞巖窯址的考古發(fā)掘推翻了“龍泉青瓷在明代已經(jīng)衰落”的看法。由此，人們看到了中國青瓷史上的又一亮點(diǎn)。而魚紋自古至今都是陶瓷裝飾紋樣中的一個重要方面。

【資料圖】

明早期龍泉青瓷魚紋

龍泉青瓷魚紋最早見于北宋。北宋早期，龍泉青瓷魚紋以刻劃花為主，沿襲了唐代其他窯址魚紋的裝飾技法。但唐代魚紋線條比較厚重鈍拙（圖1），北宋則以寫意為主，十分靈動，類似于中國畫的用線（圖2）。并且，北宋刻劃魚紋的線有明顯的主次之分，外輪廓用刻花手法，魚眼、魚鱗、魚鰭等則用劃花手法。至南宋，魚紋的用線顯得比較平均，工匠對于自然的觀察更加仔細(xì)，對魚細(xì)節(jié)的刻劃也有所增加（圖3）。明早期的刻劃魚紋表現(xiàn)出兩種傾向。一是強(qiáng)調(diào)對細(xì)節(jié)的精細(xì)刻劃，顯得比較寫實(shí)（圖4），這很可能是模仿了元代貼花魚紋對細(xì)節(jié)的描繪（圖5）。二是用鈍拙的線刻劃魚紋，很像唐代的刻劃魚紋。如圖1，魚紋的用線比較樸拙，而非宋代的用線那樣嫻熟、一氣呵成?？偟膩砜?，南宋晚期至明代的刻劃魚紋的數(shù)量和質(zhì)量都呈下降趨勢。筆者認(rèn)為，這是由于南宋以后，龍泉青瓷多薄胎厚釉，使刻劃花的裝飾技法在瓷器上不易顯現(xiàn)，故該技法較少用于主紋。刻劃魚紋出現(xiàn)得少了，其制作技藝也就下降了。

將明早期的戳印陽紋印花魚紋（圖6）與元代的陽紋印花（圖5）對比，能夠明顯看到明代的花紋更簡潔質(zhì)樸。它不像元代的魚紋那樣立體，而是淺淺地突出于底面。元代的魚紋看起來有如浮雕，而明代的這件作品更像是用筆畫上去的。在這件作品中，雙魚首尾相接，悠游自得，看起來更加靈動。明早期的戳印陰紋印花魚紋表現(xiàn)出兩種傾向。器物足徑小，底部裝飾相對簡潔，一般只有魚紋；器物足徑大，底部裝飾相對繁復(fù)，魚紋與其他紋樣形成組合紋樣。

明早期的戳印陰紋印花魚紋碗（圖7），足徑6.8厘米。此處的魚紋有兩點(diǎn)值得注意。一是由于足徑較小，只刻畫了雙魚，而不像后文中出現(xiàn)了組合紋樣（圖8）。二是魚紋本身的刻劃比較簡潔質(zhì)樸。元代的魚紋常常體現(xiàn)出對魚的細(xì)節(jié)的認(rèn)真刻劃（圖9），會明顯地畫出魚眼、魚鱗、魚鰭等，而這件作品只是準(zhǔn)確地印出魚的整體輪廓，幾乎不作細(xì)部刻劃，使人感覺像是剪影，但是造型十分生動。

明早期的戳印陰紋印花魚紋盤，足徑13.6厘米。這里的紋樣比較特別，是四魚與仰蓮紋、水波紋的組合。用水波紋、蓮紋裝飾青瓷的外壁和內(nèi)壁，北宋以來一直十分常見，但用兩種紋飾與四魚紋形成組合圖案十分少見。從出土器物看，明代龍泉魚紋青瓷較之前體型更大。筆者認(rèn)為，使用四魚與蓮花、水波的組合紋樣，是為了避免使較大面積的瓷器底部顯得單調(diào)。這件器物中有四條魚、四組水波，蓮紋印在中間，顯得比較對稱。

圖10中的明代龍泉青瓷內(nèi)底使用了貼花的裝飾技法 。仔細(xì)觀察單個魚紋，會發(fā)現(xiàn)此處的貼花魚紋與元代龍泉青瓷的貼花魚紋（圖11）是很相近的。但是，四魚與五馬的組合紋樣在歷代龍泉青瓷中較少出現(xiàn)。此四魚形象相對較小，且間隔較遠(yuǎn)。筆者推測，這是由于內(nèi)部紋樣包括了四魚、五馬、水波，如果紋樣太大或距離太近，就會顯得擁擠。這件作品上，五馬齊奔，立體感很強(qiáng)，而且五馬身上還飾有流動的火焰紋 — —明代崇尚火德，所以常常用火焰紋裝飾動物紋，景德鎮(zhèn)官窯瓷器上就有大量這樣的圖案。此外，筆者認(rèn)為，五馬圖和鯉魚紋的出現(xiàn)還與當(dāng)?shù)氐闹貙W(xué)之風(fēng)有關(guān)。所謂“老馬識途”， “識”與“仕”同音，喻示登上仕途。所謂“鯉魚跳龍門”，鯉魚紋在這里喻示科舉中第，且“四”與“仕”音相近，也成了吉數(shù)。

值得注意的是，露胎貼花魚紋在元代十分流行（圖12），但在明代尚未發(fā)現(xiàn)。筆者認(rèn)為，這與瓷器的釉色有關(guān)。元代龍泉瓷器釉色多青綠，顏色較淡。露胎魚紋經(jīng)高溫?zé)坪螅驶鹗t色，與青翠的綠釉相配形成對比，十分美觀。明代龍泉瓷器釉色多青灰，顏色較深。如果把暗色的魚紋與暗色的釉放在一起，美觀程度往往較前代大打折扣。

明中期龍泉青瓷魚紋

明代中期，受當(dāng)?shù)仄鹆x的影響和景德鎮(zhèn)窯的沖擊，龍泉青瓷逐漸走向衰落，明成化以后幾乎停止燒造。正如文獻(xiàn)記載： “化治以后，質(zhì)粗色惡?！背鐾恋拿髦衅邶埲啻芍饕杏谡y(tǒng)至成化年間。從出土器物看，該時期仍有一些精品。這一時期，龍泉青瓷上的魚紋有三個突出特征。一是在裝飾技法上，戳印陰紋印花十分流行，除此之外，只有少量整體模制的印花魚紋。二是在裝飾紋樣上，魚紋與蓮花、蓮葉構(gòu)成的組合紋樣大量流行，此外只有少量雙魚紋或魚紋與字符的組合紋樣（圖13）。三是對圖案的處理較前期更為寫實(shí)。

圖14是明中期的戳印陰紋印花魚紋盤，雙魚與蓮花、蓮葉構(gòu)成組合紋樣。該紋樣在前期的龍泉青瓷上未曾出現(xiàn)過。在這件作品中，雙魚首尾相對，造型活潑，中間刻劃了一株完整的蓮，包括蓮花、花莖和蓮葉。雖然這種紋樣整體上與明代早期的四魚蓮花紋類似，但明代早期的四魚蓮花紋比較寫意，而這件作品更加寫實(shí)，似乎想再現(xiàn)游魚在蓮池中嬉戲的場景。此外，此處的魚紋沒有刻劃魚鰭，筆者認(rèn)為是制作者有意為之。如果像前期那樣刻劃出背鰭、胸鰭、腹鰭等，加上對煩瑣的蓮紋的刻劃，就會使整個底部畫面顯得十分瑣碎。在明代前期的很多龍泉青瓷中，為了畫面美觀需要，制作者往往會在保證讓人們能辨認(rèn)出魚紋的前提下省略一些細(xì)部特征。

圖15是明中期的戳印陰紋印花魚紋碗，能夠說明該時期魚紋更具寫實(shí)的傾向。對比明早期的四魚蓮花紋可以發(fā)現(xiàn)，兩者的構(gòu)圖十分相似。但是在明中期的這件作品中，四魚中的蓮花是按它的真實(shí)形態(tài)刻劃的，而非只是為了顯示四魚中間有蓮花。

圖16、17是楓洞巖窯址出土的明中期雙魚耳瓶 。制作者先用模制印花的辦法制作出雙魚耳，然后對稱地黏貼在器物兩邊。此處，魚鱗、魚尾、魚鰓的造型十分生動活潑。龍泉青瓷雙魚耳瓶在宋代已有，但造型簡約，裝飾紋樣也不像明代的這件作品繁復(fù)、細(xì)致。筆者認(rèn)為，這是因為宋代裝飾技法還不夠成熟，且宋代藝術(shù)追求復(fù)古，器皿多仿古器；明代裝飾技法更加成熟，并且沿襲了元代追求奢華的風(fēng)氣。

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明代龍泉青瓷魚紋受前代影響較大：在裝飾技法上，基本沿襲了前代傳統(tǒng)，刻劃花、戳印印花、貼花、整體模制印花等均有出現(xiàn)；在紋樣上，魚的形態(tài)、用線等比較相似。但是，明代龍泉青瓷魚紋較前代又有不同：在裝飾技法上，元代十分流行的露胎貼花不再使用，刻劃花減少，戳印印花魚紋大量出現(xiàn)；在紋樣上，魚紋整體呈樸素化趨向，新出現(xiàn)了四魚與仰蓮、水波構(gòu)成的組合紋樣和雙魚與蓮花、蓮葉構(gòu)成的組合紋樣。

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（作者單位：中國美術(shù)學(xué)院）

標(biāo)簽： 探析明代龍泉青瓷魚紋的演變 龍泉青瓷